ЛАДИНА Е., Всегда – продолжение_Советская Сибирь_1975_№266 – С.3

ВСЕГДА—ПРОДОЛЖЕНИЕ! Вы замечали, при острече с подлинным искусством как- то забываешь о форме, о средствах? Остается лишь чувство радости и благодар­ ности жизни за то, что в ней живет, бунтует, побеждает прекрасное. В такие мгно­ венья мы слышим не столько художника, сколько собствен­ ное сердце. Думается, что именно и этом особенность воздействия на слушателей одного из веду­ щих солистов Новосибирского театра оперы и балета Юрия Антонова, известного новоси. бирцам еще и по выступление ям в заводских цехах, на ра­ дио и телевидении: он бесст­ рашно обращается к лириче­ ским глубинам нашего сердца и заставляет звучать то сокро­ венное, о сущ ествовании ко­ торого мы ие вспоминаем в иное время. «Будто в молодость свою за­ глянула», — сказала пожилая работница завода имени Лени­ на, слуш ая у себя в цехе, как исполняет Юрий Антонов музы ­ кальный цикл Свиридова на стихи Есенина. В чем секрет? Красивый тембр голоса? Сценическое оба­ яние? Вокальное и эмоциональ­ ное богатство певца? Все вме­ сте плюс особенности лично­ сти, которые позволяют арти. сту создавать образы много­ гранные, созвучны е психологи- ческим процессам современно- стм и переживаниям каждого. ...«Орлеанская дева» Чай­ ковского. Второе действие. На сцене — хор. суета при­ дворной жизни. В кресле при­ ютил свое ь безвольное тело Карл V II — нерешительный, безликий, ускользающий от противоречий действитель­ ности, от борьбы в мир лю­ бовных грез... Неужто это Антонов, тренирова н н ы й спортсмен, признающий по­ лезными, по словам его спор­ тивных соперников, лишь предельные физтческие на­ грузки? Наши центральные газеты во время гастролей театра в Москве, а еще рань­ ше представители зару­ бежной прессы отмечали точ­ ное исполнение Антоновым этой партии. А ведь в ней певец передает суть характе­ ра, глубоко чуждого ему са- маму. Есл«и предположить, что каждая жизнь, как и про­ изведение искусства, имеет собственную тему, то у этих двух жизней— героя и испол­ нителя — темы взаимоис­ ключающие: у Карла — праздность, бесхар а к т е р - ность, страх перед необходи­ мостью действовать, у Юрия Антонова — веселая и ярост­ ная одержимость, целеуст­ ремленная деятельность, которая становится тем бо­ лее активной, чем больше встречает препятствий на своем пути. Музыковеды и артисты считают, что эти свойства характера «получа­ ют в дар» от профессора Горьковской консерватории Е. Г. Крестинского все его воспитанники. Для Юрия Антонова профессор Крес- тинский и сегодня во всем учитель. Но главным «ваяте­ лем характера» была для не­ го сама жизнь. Наверное, кроме всех других признаков, людей разделяет, верььее, объеди­ няет одна из важных подробностей биографии; зна­ ют ли они что такое война. Ребенок на войне — не са- .мое ли это жуткое? Опреде­ лят ли психологи, что про­ исходило в наших душах, когда родной дом, самая на­ дежная и неуязвимая часть детства, превращал с я в черную дыру или мертвую, пугающе непонятную конст­ рукцию; когда матери теря­ ли рассудок, а бесстрашные, веселые люди умирали на на­ ших глазах? Первые же бомбежки Ста- тревожные шорохи подступа­ ют со всех сторон. Кажется, дирижер настолько всесилен, что сейчас по его " знаку и впрямь про1^эойдёТ солнечное затмение. Но адруй' тяжкий этот мрак рассекает сереб­ ряный звонкий клйнок — чи­ стый и легкий юношеский голос, в котором больше удивления, чем страха, «и, словно месяц на небе, солн­ це стоит серпом!» ...Вы по.мните, конв«ю , знаменитую песенку герцо­ га из оперы Верди «Рнголет- РАССКАЗЫ О ЛЮДЯХ ТЕАТРА линграда лишили Юрия род­ ственников и способности свободно говорить. В се^ьь лет он начал петь, чтобы преодолеть эту беду. Юношеская тяга к добле­ сти и романтике сделала Юрия курсантом Высшего военно-морского инженерно­ го училища в Севастополе, где и завершилась шлифовка характера — мужественного, волевого, неуступчиво-требо­ вательного и в работе, и во взаимоотношениях с людьми. Придя через годы на сце­ ну, Юрий не изменил своих привычек: те же обязатель­ ность и преданность делу, честность и жесткая само­ дисциплина. Даже во время отпуска — «железный» ре­ жим и как счастье за­ нятия с горьковским педаго- го.м, трюнировки, репетиции, поиски. Морская служба приучила его делать больше, чем мо­ жешь. Обучаясь в консерва­ тории, он проходил за год программу двух курсов и од­ новременно пел в горьков­ ской опере. Человек, пред- стаз.чяющий жизнь артиста, как калейдоскоп сюрпризов и капризов судьбы, был бы разочарован, узнав, как тща­ тельно распькана наперед вся неделя, кшкдый день Антонова: урок в театре, концерт на заводе, озвучива­ ние дра.матического спек­ такля. занятие с концерт­ мейстером, вечерняя трех­ часовая репетиция с оркест­ рам... Десятки партий — де­ сятки спектаклей. Разве ста­ ли бы они возможны для мо лодого артиста, не будь он суров к себе и своему време­ ни? Взглянем на афишу хотя бы одного октября; «Ф ау ст», «Севильский цирюльник», «Князь Игорь», «Орлеан­ ская дева», «Риголетто», «Паяцы », «Царская невес­ та», «Тихий Д он ».„ Поет Юрий Антонсхв. Месяцы буддачной кро­ потливой работы, чтобы од­ нажды мы пережили в теат­ ре мгновенье, которое будем потом вызьшать в памяти. В опере Бородина «Князь И горь» таким мгновением станет уже первая встреча с Антоновым. Сгущ а е т с я .мрак, глухие низкие звуки, то». Бели послушать эту партию в иополяении Юрия Антонова, запрмьнится и дру­ гое — его бесконечно чедо- вечное; «В минуту страшную она меня звала». Выход гер­ цога в начале третьего дейст­ вия — одно из самых эмо­ циональных и прекрасных мгновений спектакля. В еди­ ный миг — от обыденной жизни в мир бурных, безу­ держных страстей. Разве это тот же герцог — повеса и кутила, что предстал в пер­ вом акте? Нет, в нем глу­ бокое страдание и благород­ ный гнев, безудержная эк­ спрессия и боль за другого человека. Высокая в красоте своей и силе любовь, которая и в этом сердце может быть. Могла бы быть... Потому что через мгновенье в толпе бес- путнььх и бесчестных он за­ будет боль свою и горькую неакность, и способность к состраданию. Антонов не демонстри­ рует красивый голос н богат­ ство эмоций, дарованные е.му природой, он использует их для ысихологнческн- углубленной трактовки об­ раза. Достоверность., жиз­ ненность характеров он старается передать все.м раз­ нообразием средств; эмоцно- ььалмюй окраской партии, точной иитонащьей, пласти­ кой... Наверное, полнее других возможности певца выявляет опера Гуно «Ф а у с т», где мы видим его героя и глубоким^ старцем, и юношей, где нас* одинаково убеждают и пла­ стичность актера, и вокаль­ ная его культура, и фило­ софское оомыслеиие образа. Эта трудная партия — одна из лучших работ Юрия Анто­ нова. Думается, тем, что Анто- ’ нов умеет сегодня, он обязан не только хорошей школе. К своим 27 годам — момен­ ту поступления в Горьков­ скую консерваторию и на сцену горьковской оперы — Юрий не знал нотной гра­ моты и не имел другого му­ зыкального образования, кро­ ме'уроков народного театра в Таганроге. Но были у него пойади, кроме военно-мор­ ской службы, еще и годы учебы в радиотехническо.м институте, первый опыт на­ учно - исследовательской ра­ боты... Жизнь, насыщенная событиями, встречами, раз­ мышлениями. Для сильной нат>"ры с живым, некнижным умом и активным воображе­ нием, по-видимому, ни один день не прошел впустую: все отложилось запасом впечат­ лений, ассоциаций, чувств. После долгих исканий и нелегких проб он выбрал искусство, которое вернее других позволяет осуще­ ствить цель, родившукхся в ростовском послевоенном неуюте, — сделать людей счастливее, добрее, нежнее, хотя бы на то время, пока они слушают твой голос. Каждая репетиция и спек­ такль для него — преодоле­ ние еще одной ступеньки к .этой цели. И потому каждый новый выход Юрия Антоно­ ва на сцену — не повторе- Н 1 че пережитого и достигну­ того, а продолжение пути 'к совершенству. Всегда — про­ должение! Е. Л АД И Н А . ♦ « * На смнине: Ю. АНТОНОВ в а опере «Риголетто». Фото О. Климова.